Что мне в Вас радует, так это то, что Вы приводите очень весомые аргументы. Я просмотрела страницу Вашей «дискуссии» с тремя сестрами, и решила ответить Вам сообщением, которое несет в себе смысловую нагрузку (в отличие от тех, которые на этой теме). Кхем-кхем, итак, приступим.
Так, во-первых, мое внимание привлекло Ваше замечание о «жестоком мире». Вы утверждаете, что он прекрасен. Вот, пожалуйста, цитата, для подтверждения моих слов:
«Кстати, во поводу "жестокого мира" - подобное отношение очень характерно для твоего возраста, Эмайнта, как и всё остальное, что я написал в отношении Клио, и никуда от этого не деться. С возрастом вы с ней поймёте, что этот мир прекрасен уже хотя бы тем, что ВЫ ЖИВЁТЕ, вы дышите, видите, чувствуете; потому, что вы ЕСТЬ, вас любят и вы любите, вам сочувствуют и вы сочувствуете; потому, что вы часть ЧЕЛОВЕЧЕСТВА и его бесценного культурного наследия, частью которого, кстати, является и Культурный феномен Пизрака Оперы - здесь и далее по умолчанию я буду подразумевать под термином "Призрак" именно это понятие.»
Естественно, это прекрасно, что мы остаемся неравнодушны к этому миру, что мы можем чувствовать, что мы не бездушные марионетки. Однако, Ваше предположение, что мир – прекрасен, весьма ошибочно. Мир можно было бы назвать таким, если бы в нем не проживали корыстные, жалкие твари, которые порочат человечество, являются несмываемым пятном на его лице и еще называют себя «людьми». Для избалованной пустышки, наследницы миллионов своего папочки, которая не видела НАСТОЯЩИЙ мир, он кажется ей прекрасным, потому что она видит все через розовые очки. А для других людей? Которые живут в реальном мире, и все видят в реальном цвете? И когда на головы этих людей сваливаются ОГРОМНЫЕ проблемы, их не волнуют такие глупости как: «О, я должен наслаждаться каждым днем, каждой секундой моего существования» и подобная чепуха. Когда все вокруг окрашено в мрачные, темные тона (для тебя конечно), все люди кажутся обманщиками (хотя не все люди обманщики, а только те которые тебе обманули, предали и т.п.). В общем, в такие минуты (а у некоторых это длится не один день) ты готов наброситься на любого, кто скажет, что мир прекрасен, потому что они понятия не имеют что такое жизнь. Возьмем, к примеру, самого Эрика. Он был счастлив тем, что он дышал, чувствовал, а точнее страдал? Нет, он молча погибал в своем беспросветном одиночестве. Я не думаю, что П.О. считал, что мир прекрасен, как раз таки наоборот! Если бы он верил в красоту мира, то в его музыке не звучали бы дьявольские ноты, и его душа не была бы преисполнена горечи и страданий. Знаю, что музыка из мюзиклов и фильма не написаны самим Эриком, но книга помогла нам понять, что творение Уэббера близко к оригиналу, и особенно тем, что он в порыве страсти к Саре Брайтман и сочинил этот шедевр, когда как Призрак черпал вдохновение из любви к Кристине.
Мир не идеален и не прекрасен. У него есть свои хорошие и свои плохие стороны. Так он держит баланс. Мир не жесток и не хорош, он настоящий. И с этим не поспоришь. Не бывает человека, у которого на пути встречались только черные полосы. Даже в жизни Призрака Оперы был счастливый момент – он полюбил Кристину, девушку, которая могла раз и навсегда заполнить пробел в душе Гения. Возможно умирая, Эрик благодарил Бога за то, что тот благословил его этим Ангелом Музыки.
КАК ЭТО МОЖНО ВООБЩЕ СРАВНИВАТЬ С БРАЗИЛЬСКИМ СЕРИАЛОМ? Кристина не пришла к Эрику и не сказала: «Сегодня я открою тебе страшную тайну, которую была вынуждена хранить до этого момента. Я не твоя Кристина. Я твой Крис», что очень свойственно для глупых мыльных опер, которые кишат такими интригами и тупыми секретами и очень популярны среди подростков. Типа «Солидат», «Мятежный дух», «Дикая луна» и т.п.
Тэк-с, я не люблю Призрака за его подтянутую попу, красивые зубы, рок-н-рольный голос и т.п. Это вообще относится к Батлеру, актеру, который сыграл его в фильме. Как раз таки я люблю, обожаю, преклоняюсь перед этим идолом – Эриком, а именно, перед его образом. Я его глубоко уважаю за стойкость и силу духа, за его ничем неоспоримый талант и способность воспринимать жизнь такой, какая она есть. Его жизнь прошла самым ужасным образом – и все только из-за его уродства. Но он преодолел все это, он молча страдал, он копил в себе все это. А заметьте, был бы на его месте другой человек, то он тут же покончил бы жизнь [Слово запрещено роскомнадзором], ибо такие страдания он не смог бы вынести. Но Призрак Оперы не такой как все, и то, что он прошел через все эти муки и издевательства, только доказывают его стойкость и мужество. Он – одинокая душа, который искал успокоения в искусстве. Призрак полностью отдался ему, и жил им. Он и вправду был Гением Музыки, Эрик вкладывал всю свою душу в работу его жизни – «Торжествующего Дон Жуана». То есть он относился к тому типу людей, которые были движимы не только страстью, а непоколебимым желанием и душой. Музыка не была его простым увлечением или хобби, она была его жизнью, смыслом существования. Призрак Оперы искренне любил Кристину, трепетно и с нежностью относился к ней, боготворил ее невинность, кроткий нрав и человеколюбие. Эрик, как никто другой, мог оценить ангельский голос Кристины. Он был великим человеком, и его музой была Кристина. Возможно, именно поэтому он полюбил ее, ведь Призрак с головой окунулся в мир музыки, и девушка, которая могла скрасить и придать красоты его божественным творениям по его критериям была Мадмуазель Даае. То есть, он был истинным знатоком искусства. Но самое главное его качество – это благородство. Даже сполна познав вкус жестокой жизни, он сохранил в себе сострадание к другим, и не стал конченым эгоистом. Он ДЕЙСТВИТЕЛЬНО любил Кристину, и поэтому, поняв, что та никогда не ответит ему взаимностью, отпустил возлюбленную с Раулем де Шаньи. Это называется НАСТОЯЩЕЙ ЛЮБОВЬЮ. Его образ вызывает жалости и уважения, но больше всего – уважения. Трагическая история возвышенной любви Призрака и Кристины навсегда запечатлелась в моей памяти. Печальная повесть о союзе одинокого Гения, который видел глазами Ангела и юной, невинной девочки, рано лишившаяся родителей и которая всей душой и сердцем отдалась опеке своего таинственного Хранителя, обещанного покойным отцом ни с чем не сравнима. Может это и есть слюни-сопли, но мне все равно. На глаза невольно наворачивается слезы и разрывается сердце из жалости к талантливому Эрику. Поверьте мне, я люблю историю Призрака именно за это. Только его образ возбудил во мне сострадание и многие другие чувства, которых я не испытывала доселе.
Вы придираетесь ко всем мелочам. Это же метафора, но Вы, похоже, просто закрыли на это глаза и смотрите на это скептически. Корявые, страшные деревья это как путь в Мир Мертвых, ибо кладбище является их пристанищем. То есть они все трое окунулись в ледяной мир, где царит Зима, где все теряет свой первоначальный облик и становится мрачным, ведь это Царство Мертвых. Когда ты в первый раз смотришь фильм, то ты не замечаешь этих нюансов. Наоборот, эти вещи, или как Вы выразились «корявые, страшные деревья» помогают нам пройти в этот мир, забывая, что ты сидишь в кинозале.
То же самое с кладбищем. Кристина – покинутая, МАЛЕНЬКАЯ, ищущая защиты сирота, которая потеряла себя и заблудилась в этом суровом мире без отца. А «здоровые памятники, огромные статуи, мемориалы и погребальные комплексы» подчеркивают это. То есть Кристина – всего лишь маленькое, незначительное создание среди этих величественных, гигантских памятников, которая ищет свой путь во тьме.
Насчет Рауля. Ну это же кино в конце концов! Да, «принц на белом коне», и что? Это тоже метафора. Вот, Рауль такой лояльный, хороший, добрый и т.д. на своем верном коне спешит спасать свою возлюбленную. То есть он как никто другой подходит на роль супруга Кристины, потому что они оба такие беленькие и пушистые. А Призрак весь такой плохой, злой, а его черная одежда доказывает это. В общем, этот момент получился очень сказочным, но интересным и СИМВОЛИЧНЫМ. А это самое главное. Ничто в мире не бывает идеальным, но этот фильм близок к совершенству, потому что вызывает в тебе столько чувств и эмоции, что теряешь дар речи.
Уродливая Опера? Повторюсь, ничто в мире не идеально. Оборудовать Оперу Гарнье в Париже электронными устройствами, пиротехникой и вообще СЖЕЧЬ ее – неслыханная наглость! Ведь там до сих пор выступают люди, а Вы говорите, чтобы Оперу закрыли на 2 года?! Глупо и необоснованно. Они построили весьма неплохую копию, маленькую, но правдоподобную. И к тому же они ее по-настоящему поджигали, и разбивали громадную люстру. Это то же самое что и сказать, чтобы «Гладиатора» сняли в Колизее, а «Клеопатру» внутри самих дворцов в Египте.
А то, что маска не на той стороне (кстати, они это исправили, на ДВД поставили другую обложку), что у Рауля в конце сопля из носа в рот течет, что Призрак в конце таинственным образом становится блондином – все это можно заметить со второго раза, если конечно такие придирчивые и категоричные люди как Вы (извиняюсь, конечно) пристально не следите за каждым шагом актеров. Это глупо, ведь не в этом суть фильма.
Про Бродвей. Оригинал всегда лучше, но уж извините, Сара Брайтман в роле Кристины… кхем-кхем… она не слишком для этого стара? Я имею ввиду, да, это ведь благодаря ей Уэббер написал «Призрака Оперы», и все же… Она не выглядит невинной, кроткой девушкой! Это какая-то оперная тетка. И вот ЗДЕСЬ это уже дело вкуса. Может у Эмми Россум не самый хороший голос, но она как никто соответствует своей роли. И неважно, что у нее в фильме постоянно отвисает челюсть, что она заржала на одной сцене – ведь главное, какое впечатление она оставила о Кристина Даае в общем. И мне кажется, она с успехом справилась с этой задачей.
Батлер. Чем он Вам не угодил? Он чересчур красивый для этой роли? У него слишком мускулистое тело для худощавого Эрика? Его голос недостаточно силен для Призрака? Как раз таки Батлер ИЗУМИТЕЛЬНО подходит для этой роли. Но самое удивительное это то, что он из волосатого отшельника и чморика Джерара Батлера превратился в аккуратного, сексуального Призрака уже доказывает, что он мастерски перевоплотился в Эрика. Когда слышишь его могучий голос, ловишь на себе властный взгляд и созерцаешь его строгое лицо, так и хочется быть под опекой этого зрелого, опытного мужчины. А представляете, если бы Фантома сыграла бы худощавая спичка? Фу. Какая здесь романтика? Комедия и только. Брутальный, взрослый Батлер и маленькая Эмми вместе смотрятся ИДЕАЛЬНО.
Что касается его игры…. Нет, за это грубое замечание Вас надо вообще лишить права критиковать этот фильм! Как раз таки вид Батлера создает впечатление таинственного, начитанного, интересного, строгого человека, с которым прямо рвешься познакомиться. У него есть некий шарм, и я не говорю о внешности, а в целом… Они сделали это СПЕЦИАЛЬНО, ведь если у него была чересчур отталкивающая внешность, то он не вызвал ни капли сострадания тупых подростков нашего времени.
Ладно, пусть история не будет терять своей морали и переснимем фильм. На роль Эрика возьмем щуплого и неприятного Кроуфорда с непропорциональной маской и на роль Кристины пригласим Сару Брайтман, которая весит черт знает сколько, сократим бюджет фильма, подожжем Оперу Гарнье, нацепим на них лохмотья и это будет шикарный фильм, просто шедевр. На плакате несчастный Майкл Кроуфорд будет тонуть в озере под весом Сары Брайтман, так и не дойдя до своего логова, где ему предстояло бы поднять на руки толстуху.
Но Вы промолчали о самой удачной идее Шумахера – изменить конец истории. Идея снять настоящее в 1919 году в Париже в черно-белых, мрачных тонах, где Опера развалилась, и в мире нет той живости, где все мертвое. Когда исчезла музыка Эрика, когда мир утратил все свои яркие краски, когда все потеряло смысл, когда муза и вечная любовь Призрака навсегда ушла от него в могилу. И увертюра, когда поднимают люстру, была самой лучшей сценой. Грандиозная, роскошная, дьявольская, гениальная музыка Призрака вновь оживила бездушную Оперу, вселило в нее свой мощный дух, и вернула с мрачной реальности в яркое, незабываемое прошлое, когда и зародилась история легендарной любви Кристины Даае и Эрика, во времена, когда он творил искусства и радовал всех своими божественными шедеврами… Ну а финальная сцена, где на фоне черно-белой могилы Кристины засветилась именно роза Эрика, а не подарок Рауля, именно роза обрела там самый яркий цвет во всем этом сером, бездушном мире, символизируя, что Призрак не исчез, он все еще живет среди нас и его искусство будет жить вечно…
Эх, вы, куда же подевались настоящие фанаты Призрака Оперы? Когда спрашивают «За что вы любите Эрика?» вы все попрятались, вместо того чтобы объяснить, защитить его честь. Вместо этого сидите и флудите, растягивая бессмысленные споры на 27 страниц мусора. Стыдитесь.
Таша, я очень рада, что все же среди ложных фанатов нашлись такие верные поклонники Призрака, как ты (надеюсь можно обращаться на «ты»?). Ты очень объективно высказывала свое мнение, и я согласна насчет отсутствия страсти в пении Кроуфорда и Брайтман. Надеюсь, я не опоздала со своим сообщением. Побольше бы таких людей как мы
.Аминта, тебе сейчас плохо и т.д. и т.п., но жизнь не останавливается только на этом инциденте. Если обращать внимание и бурно реагировать на каждую подобную мелочь, то в конце ты будешь думать, что ты – самый несчастный человек на свете, и мир – ужасен, хотя на самом деле это жалкое самовнушение. То есть ты сама себя довела до такого состояния, ведь на самом деле все в твоей жизни шло самым прекрасным образом (ну не совсем уж распрекрасным, но по крайней мере, нормальным). Надо быть оптимистичнее, стараться не принимать все слишком близко к сердцу, иначе это приведет к тому, что ты замкнешься сама в себе и никогда не сможешь выйти из глубокой ямы, в которую ты сама угодила, потому что ты, будучи подростком, любила лелеять свои обиды и жалеть себя. Это естественно, поэтому я тебя ни в чем не обвиняю. Просто предупреждаю.
Мысль первая.
. Наверное, это мне мстит Лимм за то, что я нарушил покой его медучреждения... Ну да не страшно: это сообщение почти полностью его повторяет.
Еще мне очень понравилась операторская работа, особенно сцены с люстрой и поездкой на кладбище!
А персонажи Кристины и Рауля вообще такие, как будто по ним каток проехал! 
которого достойна лучшая из лучших. Третья – девочка (а кто ее знает?), 
